也许它不仅仅是一个故事而已----<过年回家>
在电影没开始之前,我不知道<过年回家>的导演是张元.
当我知晓时这多少让我感觉有些突兀.
导演用几乎记录片的镜头客观的讲了一个家庭里发生的一个故事.而这个故事贯穿的时间长达17年.
一个普通的家庭,一群小人物,因为一件细小的事情,而让命运起了波澜变化.
这似乎有些宿命的意味掺杂其间.你永远也不能预知下一刻会发生什么,命运则永远无常.
主导影片的则是那富有人情味的亲情真情与包容心.
过年回家,多美好的词汇,勾起温暖的向往.
而在五一这样的假期,看这样的一部电影,则多少扯起我的念家之心.
我得承认,我没被电影感动.我只是多少被那一家人有些触动.
他们似乎离自己很近,近得几乎真实起来.
突然想起一句话:没有天堂,只有故土.
又一种感觉突兀!
片名:过年回家
导演： 张元
编剧： 余华 宁岱
类型： 剧情
语言： 中文
色彩： 彩色
演员: 梁松 李野萍 李冰冰 刘琳
摄影： 张锡贵
制片： 张元、王大为
获第46届威尼斯电影节最佳导演奖
给你一杆枪，你会射杀谁？---〈天浴〉
文秀一出场的时候，我就预感着这又会是一出悲剧。
看着那群知青走进大卡车的时候，我脑中突然想起〈辛德勒的名单〉里的那辆装满犹太人的火车。
他们，很有可能将是一去不回。
有那么一瞬间，我是想结束观影的情绪的，想必是因为剧情设置在那个特殊的历史年代。所折射出来的主题所探讨的问题将必然会是沉重的。
老金坐在黑暗中望着文秀笑的时候，我又预感着这个沧桑厚实的男人将会在异乡以一个近乎父亲的姿态来守护着这个不喑世事的小丫头。
蔚蓝的天空在上，花香扑鼻的青草地在下，人置身于这样的景地，心情自当格外清爽。不免会生出许多美好的梦想。
但无可避免的是，高原地区的天空是变幻不定的，而花草也终会凋零。更让人无法逃脱的是所处的时代似乎永远也等不到春天。
随着剧情的往前发展，几个很严肃的问题被提了出来。
人一辈子到底应该活在什么地方？
你所处的时代给了你什么而你会期望你的时代给你什么？
如果生活背叛了你而你会不会背叛生活背叛自己？
我懒得思考这些几乎上升到哲学上的问题，因为答案是想不出来的。
在随着时代往前走的过程当中，覆盖身躯的湍流会把你冲向未知的远方。
因为未知，所以会神秘与恐惧。如若完全丧失方向，倒也会心平气和。
这不会是一种消极，只因你无法参透这萦绕于周身的空间里会有哪种力量存在。
生存还是死亡，也不会是个问题。
思考太多，受累的将会是头脑，死亡的会是细胞。
而思考也可能是唯一的乐趣所在。
大可不必怨恨所处的时代，你之所以活着是因为你的时代给了你这个机会。
珍惜这个机会，努力在你的生命结束之前不被这个时代抛弃。
你不必悲哀，因为我们都无法选择我们的年代。
片名:天浴
导演:陈冲
主演:李小璐 洛桑培群
片长:95分钟
获第35届金马奖最佳女主角
法天变得真快，我俯下身子往盆子里盛水，阳台防盗栏杆外已经飘起了雨。盆子在阳台的右角，雨水先落在窗前铁栏杆再顺着花国水城电影节最佳女演员
相关连接:
http://article.hongxiu.com/a/2003-12-23/282045.shtml
http://www.moview.cn/rearwin/Print.asp?ArticleID=54150
http://bbs.e-yu.cn/thread-43829-1-6.html
http://www.dixia.net/printpage.asp?BoardID=30&ID=32576
电影原声带:http://www.scylw.com/MusicList.asp?AlbumID=3253#
然后呢，然后当然是爱情----《苏州河》
黎明的时候，我的手在梦里被一种力量绑住，四肢无法动弹。
醒来时，手上印着一个红点，生生的疼。
照例打开手机，没有短信。她没有告诉我那道题的答案，我在等。
这是2006年的四月的最后一天，我坐在电脑前，写下几个字，眼睛有迷离恍惚的感觉。
在这之前我没有吃早点，只是胡乱的灌了几口水。
我看了《苏州河》。我只是很突然之间再想看一遍。
天气持续升温，夏天终于真正来临。
我记得那一年我在网吧里看《苏州河》的时候也是在夏天，某个下午。
网吧里燥热不堪。脑子所残留的影象已经支离得几乎丧却印记。
只记得我看过《苏州河》，还有里面的周迅和她的美人鱼。
“女：如果有一天我走了，你会象马达那样找我吗？
男：会啊。（语气肯定）
女：会一直找吗？
男：会。（语气减弱）
女：会一直找到死吗？
男：会。（犹豫）
女：你撒谎。”
我跟着里面那个男人的声音说着“会啊”，没有丝毫的波澜。这是一个平和的早晨，我刚刚经历了一个小小的噩梦。
我早就知道了故事的结局，如今只不过是重新再触摸一遍一些被忘却的画面和人事。
一开始，影象便突兀地呈现给视觉一片凌乱与破败，给人冲击。
一组摇晃镜头的组接使我本就生疼的眼睛更受刺激，我间或起身喝水，望向窗外。与此同时，宿舍的臭袜子气味也侵蚀我的鼻子，我努力屏弃这些，安下心来。
我开始喜欢周迅这个演员，从〈生死劫〉开始。忘却不了她最后对着镜头流出泪来时的样子。
安妮的《莲花》里，我猜内河喜欢的那个南方的女演员就是她。
而接来贯穿全片的是影片里几乎从始至终也没露出脸来的“我”用旁白的形式不停的交换话语使用权，从而使得故事得以进行。
“两个以前从不相识的人坐在了一起，然后呢？然后，当然是爱情。”又是爱情的故事。
我再次的无力用语言去交代这段故事的始末，我不会讲故事。
而电影里的“我”仿佛也无法把这个故事进行下去，他不停的用一些表示也许猜测性的词汇来强调自己的立场。但“我”又想让这个故事进行下去。
于是，结局在故事进行的过程之中就已经被沉淀下来了，它当然会是一种带着确定性的结局。
至少会是扑朔迷离带有被猜测性的，甚至如影片最开始的画面一般突兀。若不然，〈苏州河〉也不会值得再看第二遍，尽管在影象的摄制上它有着可供品位的地方，至少在故事上它是失败的。
影片的最后马达和牡丹在一个雨天死后，美美也离开了“我”。
最后影片结束时的旁白：第二天，美美走了。留下一张纸条：来找我吧。我从来没有喝过这么好喝的酒，这酒让我想起和美美在一起的日子。如果美美没有走，也许现在我们会像以前一样在一起喝酒，一起在苏州河上飘荡。一直飘向大海。海水会变的很清澈。我没有撒谎，你会看见。可我不会再去找美美，因为我知道一切都不会永远。我想只要我能回到阳台上去，我的爱情故事就可能会继续下去。可是我宁愿一个人闭上眼睛……等待下一次的爱情。
这个结局是出人意料的却又是最为让人接受的。它也为整部影片的感情基调增添了一分不可言说的感觉。是惆怅，又或是平和？
所有的隐忍都深藏在牡丹那笑靥如花的脸上和绝望深似海的眼睛里。
这或许仅仅只是一个故事，而这个故事或许也仅仅是爱情。
但爱情故事之外的你，是不是也有自己的马达，是不是也有你一直都在找的牡丹？
如果没有，那就等吧。
等待爱情，哪怕讲不出一个故事也行。
[影片名称] 《苏州河》
[英文名称] Suzhou River
[首演日期] 2000-01-29
[主要演员] 周迅 贾宏声 华仲凯
[导 演] 娄烨
[语 音] 国语
[地区国家] 中国
第25届巴黎国际电影节最佳影片奖，最佳女主角奖周迅。
这不是贱,不是贱,是爱情----<东宫西宫>
王小波的小说<东宫西宫>和电影<东宫西宫>的剧本在早以前就看过.
终于看了电影<东宫西宫>.
作为大陆电影史上第一部以同性恋为题材的电影,先抛开影片的质量不讲,至少在内容上就会吸引不少的眼球.
特别是有着强烈窥视欲望的异性恋人.
因为是王小波的剧本,还因为是张元的电影,所以我抱着的期望值是很高的.
剧本里的"我的毛病是我爱你"我曾抄录下来过.
而电影里的台词"这不是贱,不是贱,是爱情.你可以说我贱,但不能说我的爱情是贱"也多少有些震撼力.
但综观整部影片,给我有触动的地方几乎没有.
倒是胡军出来的时候,让我想到了他和刘烨主演的另一部同性恋题材的影片<蓝宇>.
<蓝宇>无疑是同性恋题材中较为能够博取人感动甚至泪水的片子.里面的刘烨在胡军面前就象是个孩子.
而且穿插影片其中的那首<你怎么舍得我难过>,也多少为影片增添煽情的分量.
在<东宫西宫>里,我所看到的不过是一个处于社会边缘的个体对自己情感的宣泄.
这种宣泄选择了一种自言自语或是梦呓的方式.而聆听的对象则是一个"无辜"的警阳台盆栽的榕树叶上，叶子颤动，枝丫摇晃，但还是支撑不住这重量。风从东面吹来,雨水砸在窗口上的铁罩，紧凑又零乱地察.
而值得稍做思考的是这个"警阳台盆栽的榕树叶上，叶子颤动，枝丫摇晃，但还是支撑不住这重量。风从东面吹来,雨水砸在窗口上的铁罩，紧凑又零乱地察"在这里是不是有着某种深层次的意义.而不仅仅是个文字符号.
我姐告诉我说她在看完这部片子之后感觉几乎所有的人都是同性恋.
或许,在每个异性恋人的潜意识深处就隐藏着这种情感.谁知道呢?也许只是我们没有遇上类似阿兰的人罢了.
但电影终归是电影.而生活终归是生活.
至于难以参透的人的情感,则是生活与电影都所不能完全诠释出的.仅仅是一部分被感知罢了.
同性恋也好,异性恋也罢,所需要的最基本的无非是人格的互相尊重.
但要想使主流社会对同性恋群体所持的态度转为平常心来对待,路仍漫漫而长远.
片名:东宫西宫East Palace West Palace
导演 :张元ZhangYuan
监制/编剧: 王小波 张元
主演: 司汉 胡军
中国 1996
这是一种无可奈何的悲哀，这是一种无法稀释的忧伤----《小武》
白驹过隙，时光掠走。
看不见惊鸿，也等不了一刹那地昏天暗地。
我突然之间很想说话，在温度据说达到30度的四月末梢。
四月，我记不住很多东西。
我想找个人帮我记住对我很重要的东西。那个时候我在某个午夜，昏沉的睡去。
这样，我就可以在另一个午夜，安心的睡去。不用和记忆对抗。
梦里没出现她的脸，只有声音萦绕耳边。
我固执地追逐她出生的日期，象是患上了一种病。固执地近乎可耻。
这种固执终究被时间忘却，被我忘却。
在晃过些时间之后，看一部名为《小武》的电影，看一个名叫小武的人。
电影近乎歇斯底里的真实，象是记录片。
整片弥漫着无可奈何的沉重，无法稀释的忧伤。
我在那些流行通俗歌曲里，仿佛回到了我年少时成长的时光。
我早不记得在90年代里我脸上的印记，惟有那些歌，把回忆的手牵起。
我知道90年代不属于我，我只是路过那个年代里我的成长时光。
小武：架着黑框眼镜，蓬乱着头发，拉垮着衣服，浮躁地抽烟，终日在街上闲逛，以偷扒为生，象是永远也停不下来。
他有一张仿佛永远惧怕阳光的脸，眼镜后面有一双仿佛永远也擦拭不掉迷离的眼睛。
在一个日益变迁的年代里，他固执地守着对朋友的承诺，却还是丢了友情。
在昏暗的舞厅里，依偎在身边的“小姐”唤醒他的爱情。可最后这个女人还是不辞而别。
在家里，他也无法静下心来面对父母。他对他们吼叫，浮躁地离开。
他几乎丧失了做为一个人基本拥有的权利。也许权利对他而言，只能让他更加浮躁。他找不着一个方法，来抵抗正在一点点丧失的精神支柱；也寻不着也一个出口，来逃离这所有侵袭他的人事。
他迷离地看着眼镜之外的世界变幻，来不及挣扎，浮躁便点燃了香烟，然后温暖消失于指缝之间。
这是一种无可奈何的悲哀。
这是一种无法稀释的忧伤。
这是一种无法卸下的沉重。
这又是一个无法避免的问题。
这又是一个没有办法解决的问题。
所以，在悲哀忧伤的背后，只能是沉重。
澡堂顶上从窗户涌进的光温暖不了内心的荒芜与忧伤。
而那穿越窗户而传出去的歌声也会在瞬间被外面的纷乱淹没。
曾经深藏在内心的希冀会象是在无意之间被撩拨的星火闪烁，但终究无奈于黑暗无垠。
他象是一个没有自己的玩具的小孩。
他所有的跌跌撞撞都是为了找到属于自己的玩具。
但他被抛弃了，他的玩具也没有出现。
不是我不明白，这世界变得太快。
要怪，就怪身后的时代吧。
中文名称：小武
英文名称：Xiao Wu
发行时间：1997年
电影导演：贾樟柯 Zhang Ke Jia
主演： 王宏伟 郝鸿建 左百韬
获第48届柏林国际电影节青年论坛首奖：沃尔夫冈 斯道奖
获第48届柏林国际电影节亚洲电影促进联盟奖
获第20届法天变得真快，我俯下身子往盆子里盛水，阳台防盗栏杆外已经飘起了雨。盆子在阳台的右角，雨水先落在窗前铁栏杆再顺着花国南特三大洲电影节最佳影片：金热气球奖
获第17届温哥华国际电影节：龙虎奖
获第3 届釜山国际电影节：新潮流奖
获比利时电影资料馆98年度大奖：黄金时代奖
获第42届旧金山国际电影节首奖：SKYY奖
获1999意大利亚的里亚国际电影节最佳影片奖
剑,是用来保护有价值的东西的---<无影剑>
并无多大感触.
剧情不出众,视觉效果在国产的一些武侠片里早有体验.
至于主题,则涉及忠诚与爱,国家与个人.
看到女主角的时候,静素之感.
那造型的梳扮,象熟识的某个女生.很好看.
不知道为何片名会译成"无影剑".
单从片名看,以为会有古龙的小说里的那般武侠味道.
里面的一句台词:剑不是用来杀人的,而是用来保护有价值的东西的.
一个女人带着一个男人杀出重围,多少有点壮美的意味.
我想起我在早以前删除过的一篇文章:江湖最后一个杀手.
里面好象有这样的一句话:我是一个贫穷的杀手,我所有的生命仅仅是为了你而存在.
片名：Shadowless Sword
译名：无影剑
导演：金荣俊
主演：李瑞镇
尹素怡
申贤俊
李基蓉
类型：古装/动作片
片长：104分钟
制作：新线影业(New Line Cinema)/韩国泰元娱乐公司（Taw Won Entertainment）
发行：新线影业(New Line Cinema)/韩国CJ影业公司
上映日期：2005年11月18日(韩国)
两个女人的17岁遇上同一个男人---<伊莎贝拉>
坐在黑暗里.
在音乐响起的时候,听见一个男人说:你的眼睛,很象我的第一个女朋友.
我没看清楚那个男人的脸,然后便响起了很有味道的旁白.
母女两个,遇上同一个男人,都是在17岁,都是在夏天.
我以为电影讲的是一个 ** 的故事.
一句话这样说的:上帝会给那些自以为是的人一个嘴巴.
是的,最后故事线条明朗的时候,我闭上了嘴.
心有着剔透的忧伤.又或是一种暧昧的美,袭击了心脏.轻轻的触动了,便开出微笑的花.
久违的感觉.象是一部电影的名字:那时花开.
又想起那个在沙漠里的女子,那一年的夏天让我躺在县城的山坡上想了很远很远.
音乐是轻而易举就可以俘虏听觉的.
象是从从湖面拂过的一片叶子,轻起了涟漪,一晃一晃的感觉,荡漾起了回音.很轻很轻.
画面的色彩斑斓,颓离破碎的美.
祭奠的火燃烧着脸,预感昭示着一种破碎的结局,却又和上壮烈的词汇.
玩世不恭的男人在最后背上了责任,调皮可爱的女孩在一场赌注里有了感情归宿.
故事会标上虚构的字眼,也会用活生生的现实场景让你呼吸局促.
在一个夏天.
在一个夏天的窗前.
你谈起那个男人,他是你的父亲,他也是你的男人.
你说爱着他.
不知道窗外,又是哪个夏天.
17岁以后的日子,会不会尘埃落定?
片名: 伊莎贝拉
监制：彭浩翔 杜汶泽
编剧：彭浩翔 彭秀慧 曾国祥 尹志文
导演：彭浩翔
领衔主演：杜汶泽 梁洛施
主 演：黄秋生 焯匀 贾晓晨 曾国祥
摄制：不是兄弟(香港)有限公司
出品：寰亚电影有限公司
中影集团联合影视有限公司
发行：北京保利博纳电影发行公司
类型：剧情
上映：2006年4月6日
我们站着,不说话,十分美好 ----<那年夏天，宁静的海>
北方这些天风沙很大,窝在宿舍听外面的风呼啸过屋顶,阳光却洒满在身体不愿涉及的角落.
夏天好象已经来临,我似乎已经陷入一种失语的境地.
这种状态和季节没直接的联系,我只是努力地想让这一切的遭遇有迹可寻.
校园这些天杨絮纷扬,夏天临近.
那年夏天,宁静的海.一部电影.
影片的名字就足可以让人向往或是喜爱.
譬如我喜爱的电影名字还有:云上的日子,两生花.
这种喜爱是一种很简单的情怀.
我一直都不善于讲故事,也不善于重复一个故事.
我不知道这是哪一部分的先天性缺失,或是我根本就在躲避这种完整性.
我还是喜欢凌乱的片段.比如电影里某一细节给我瞬间的冲击,再比如走在路上脑里一刹那闪过的想法.
细节精致与否,也无关紧要.契合心灵情绪,才是快感与纯粹.
简单也好,安之若素.
至于这世间的情感,相信便会存在.
聋哑男女之间的相视而笑,抵过所有的言语.
空灵的音乐则完美的诠释了彼此的虔诚与诚挚.
面前的大海,所有的汹涌也会被内心的淡定慑服而归与宁静.
还是那句诗:我们站着,不说话,就十分美好.
片名：那年夏天宁静的海A Scene at the Sea
类型：剧情
出品：HKV
音频： 日语DD5.1
字幕： 英文/法文
片长：96分钟
导演：北野武(Takeshi Kitano)
主演：真木藏人 大岛弘子
至少看上去不丑-----〈看上去很美〉
再看《看上去很美》之前，我看了一些别人对这片子的评论。
这些评论大多持一种揶揄讥讽的态度的。于是无形之中也影响这我再观影时的客观判断。
但我还是想尽量把当时的想法些下来。
对于导演张元。
记住他的名字应该是他与王小波合作的《东宫西宫》，看过这篇小说和电影的剧本，但没看电影。同行恋题材的，好象也是这部电影在阿根廷国际电影节上拿了最佳编剧，从而也让张元的名字被更多人知道吧。
他的电影还有《北京杂种》，好象也是一部口碑不错的影片，据说里面有国内的一些摇滚前辈参演。印象中张元还导演过中国摇滚之父崔健的许多MV吧，但都没看国。
另外再有《我爱你》，看了一部分。印象很深刻的是里面的徐静蕾和佟大为吵架的情景。
再就是这部《看上去很美》了。
对于监制王朔。
昨天刚好买了本《王朔再批判》，据说这厮是文学圈里的一很摆谱的人。
前几年文学圈里的一件大事就是王朔与金庸的论战，参与的人数好象很多，具体的情况知之甚少。
他的好多小说都被改编城电视剧电影拍摄。印象最深的应该是姜文改编他的小说《动物凶猛》而拍摄成的《阳光灿烂的日子》，这部电影是姜文作为导演的处子擦，坚硬的塑料须擦着金属面，磨出笨拙的窸窣声，如同猫鼠在青瓦屋顶追逐，或者，已经接近尾声，猫捕获了它的猎物，女作，口碑相当的高。里面王朔还出来客串了一个大人物，一个矮矮的浑圆的家伙。
因为是张元与王朔合作的片子，所以在没看之前就认为这绝对不是一部没有深刻内涵的片子。
张元之前导过的片子给人留下的印象，再加上一个常常在文字里以北京文学痞子形象出现的王朔，拍出来的片子能是简单得让一群小孩子就能看懂的吗？
我想大多数的小孩子看了这部片子应该只会对方枪枪光着身子在雪地上撒尿以及对同伴的小恶作剧会有共鸣，而不会拔高一个思想高度，想及片子的内涵。
而至于成区别其它的短袖，单件掺着洗衣粉放在红色小塑料桶浸泡，现在应该把它们一起收进屋里，虽然还带点潮。提上裤子，光着上人在看了这部片子之后是选择集体性的回忆还是报以一笑又或是嗤之以鼻我又不得而知。
妄自揣测一下片子更深刻的内涵。
对成区别其它的短袖，单件掺着洗衣粉放在红色小塑料桶浸泡，现在应该把它们一起收进屋里，虽然还带点潮。提上裤子，光着上人社会存在的功利阿谀观念进行批判。
当然，这种批判在我看来更属于一种无关痛痒的，力度很小。主要表现在汪若海的爸爸来幼儿园接孩子的那一场，老师们对大人的态度瞬间的转变从而对孩子的态度的转变。片子给了这个插曲几分钟的时间，也同时给了方枪枪幻想的空间。
对教育制度的批判，对一种模式的批判。
这个层次相信是更多类似我这种拼命拔高影片思想高度的人所能看出的也是最容易做文章的。
方枪枪做为一个个体走进一个集体，在这个集体接受和同类个体相同的教育。而让影片有故事可讲的正是方枪枪正是这一群个体中的一个特例，一个反面教材，一个与众不同的小孩。
他有着最容易讨大人喜欢的相貌，却又有着最让大人们头疼的恶作剧。他戏弄老师，欺负同学，甚至还对小女生有着“下流猥亵”的想法（这是李老师之类的大人的看法），最让人哭笑不得的是他居然对女老师说出那与他年龄格格不入的三个字：操你妈。
这样的一个小孩，在一个不同流的集体，遭到了压制。这似乎很合常理。
我们脑中总有那么一个很不合理的逻辑：只要与自己陌路的，我们就要弃之不理。
于是李老师们对方枪枪这样一个不满10岁的小孩采取了“禁闭”措施使他认识到“错误”。
这样的情形，在我们的集体对个体，上级对下级，强者对弱者之间确实很真实的存在着。
这似乎是一种既定的模式，象是老祖宗传下来的规矩，荒谬却唐而皇之的存在着。
张元对这种模式这种教育制度的批判，选择了从一个孩子开始，再到这个孩子结束。
开始时赤裸裸地在洁白的雪地上撒尿，结束时是孤零零地躺在石头上睡去。
在梦里开始，又象是要归入梦里。
再提一下那朵小红花。
看到方枪枪光着身子在雪地上撒尿时我微笑，没丝毫的想法。
再看到方枪枪送小女孩小红花时我觉得这小家伙有“流氓”的特点了，当然是个很可爱的“小流氓”。值得佩服，至少我在这个年龄的时候还没这个胆子。我知道我这想法很“猥琐”，当然，相信许多人在看到这时会和我一起“猥琐”的。原因或许是因为我们不再是孩子。
这个时候小红花或许还只是方枪枪脑中一个很神圣的东西可以决定人表现优劣的标准，甚至还可以让同伴不再哇哇大哭的灵丹妙药。
在方枪枪走出幼儿园，大街上一群大人胸佩带着大红花敲锣打鼓地从他面前经过。
他的眼神似乎若有所思，镜头里出现的是那一朵朵大红花。
我不知道他在想什么，但至少这个时候我感觉到这些大红花肯定震撼冲击了方枪枪的视觉以及心灵。
回过头来再很平和地去想这部片子。
或许仅仅是一部拍给小孩看的片子，或许仅仅是想让人从中看到纯真看到童年影子的片子。
并不涉及诸如批判这些那些的深刻蕴涵。
如果真有，那也可能是我们这些好事之徒自作聪明的妄自揣测而已。
不管怎么说，我对这片子并无多大异议。
除了在音乐上让我有点小迷惑之外，其他的皆符合我内心潜在的一种标准。
至少看上去不丑。特别是方枪枪这个小流氓！
片名：《看上去很美》
英文名：《Little Red Flowers》
导演：张元
原著/监制：王朔
编剧：宁岱
主要演员：董博文 饰 方枪枪 宁元元 饰 南燕
片长:90分钟
上映日期：2006年3月18日
相关连接:
http://littleredflowers.com/index.asp
http://www.movieyouth.com/html_data/4/0604/1542.htm
酷就一个字 ---《低俗小说》
长达两个半小时的剧情，再加上不同于其他电影的叙述方式，实在是很挑战人的观影心理与习惯。
在结尾时终于舒了口气发出“原来如此”的感慨，并小心的佩服了下导演在结构上的安排。然后伴随而来的便是眼睛疼痛脑袋昏沉了。
回过头来再写当时的感觉，所记下的不多了。
影片里的许多画面是很挑战人的视觉思维的。
冷静得近乎冷酷的客观长镜头，简直让人有一种坐以待毙的感觉。
那些家伙再杀人前的那种大量的对白简直让人怀疑他们是不是真的要杀人。象是茶余饭后的闲聊，而杀人只不过是聊天内容的一部分而已。
倒是人物的造型及表演上给人印象深刻，特别是那个在杀人前喜欢念段《圣经》的卷头发黑人，太让人颤动了。他和他的搭档在最后结尾时走出饭店的情景特别特别酷。哈，两个人把枪插进裤头里，然后一起走出去，那造型，没得说！！
是形式服务于内容，还是内容服务于形式，现在好象并不重要了。
有一句话是这样说的：重要的不是故事，而是怎么讲故事。但话又可以这样说，重要的不是怎么去讲，而是故事到底讲的是什么。
到底是怎样呢，用不着去辩解吧。
好的电影，总是给人一种冲击，一种震撼，一种力量的。
或许，最重要的是要有一种感觉。对，就是感觉！
片名：低俗小说
又译:《黑色通缉令》 美国米拉马克斯电影公司1994年出品
编剧：昆汀·塔伦蒂诺
罗杰·阿瓦里
导演：昆汀·塔伦蒂诺
主演：约翰·特勒沃塔
塞缪尔·L·杰克逊
布鲁斯·威利斯
乌玛·瑟曼
文·雷姆斯
蒂姆·罗斯